舞台装扮的打开前史

　　舞台装扮(costume of theatre)是艺人在演出中罕用的装扮.它是刻画脚色内部笼统,表现演出风格的严重手腕之一.

　　舞台装扮源于生计装扮,但又别于生计装扮.它和扮装是演出流动中较先出现的外型要素.舞台装扮一般分人物装扮(戏剧人物装扮,包括话剧、歌剧、舞剧,戏剧、戏剧小品、拉场戏、独脚戏中的人物装扮)、艺人装扮(音乐、跳舞、杂技、把戏、曲艺等艺人装扮)两大类.

　　舞台装扮的开展汗青:

　　1)国外

　　在古希腊戏剧家埃斯库罗斯剧作的演出中,艺人身穿各色带有花饰的长袖袍子,头戴面具,蹬高底靴,以夸张艺人的身体,使不雅观观观众在远距离内能清楚辨认.到了索福克勒斯和欧里庇患上斯期间,剧中人则以有悲惨剧色彩的彩色装扮为主,现已与往后的爱奥尼族样式相挨近.古希腊悲惨剧装扮则愈加夸张,到米南德为代表的前期希腊悲惨剧装扮向生计装扮挨近.

　　欧洲中世纪的宗教剧中,由僧侣专任的艺人,就以往常僧袍为演出服.

　　中世纪前期,各大行会资助演出使命,因而夸耀财产,攀比气质,艺人们衣饰华美,幻想式与意味性舞台装扮争相出现.

　　文艺复兴期间,在汗青剧的演出中,脚色装扮除了黄金饰品及手用大路具有所变更外,与日常生计装扮距离很小,如莎士比亚剧作的演出,艺人一般即穿伊丽莎白期间的生计装扮下台.

　　17世纪宫庭舞台的戏剧从装扮到布景都在争奇斗艳,以夸耀为目标.意大利的假面悲惨剧(即兴悲惨剧)则又别具一格,定型化脚色必需戴假面具穿上特制的定型扮装扮下台,以便不雅观观观众辨认.

　　18世纪欧洲舞台上出现了一股考古风,为了追求汗青真实,增强真实感,服舞台装扮装上增加了多少有汗青特征的黄金饰品,法兰西悲惨剧场艺人塔尔马更带头穿着仿古罗马装扮演出.起初考古风愈演愈甚,以致舞台装扮竟按博物馆中什物仿制,直至进入20世纪先后法国A.安托万导演的《群鬼》与俄国斯坦尼斯拉夫斯基导演的《夜店》才改动局面.

　　1890年后意味主义、表现主义、构成主义、未来主义等古代门户戏剧接踵出现于欧洲剧坛,从前一度盛行的自然主义戏剧剧作遭到了应战和架空.在古代派的戏剧演出中,包括莎士比亚剧作在内的古典名剧,舞台装扮也都变患上笼统化、荒诞化,方案者的客不雅观观观要素明显增强,从而行成一股强有力的冲击力.

　　1928年起,英国导演B.杰克逊使用古代装扮演出《麦克白》引起轰动,随之出现了以日本歌舞装扮演出的《罗密欧与朱丽叶》和以阿拉伯衣饰演出的《第十二夜》.

　　20世纪30年月以来,东方戏剧不雅观观观及舞台美术的方案思维经历了很大变化.写实主义与非写实主义戏剧在装扮方案畛域里都开创了各自的广大六合,构成多样化的格局.

　　2)世界

　　传统的我国戏剧装扮的特性在于它的装饰性、夸张性与可舞性,而且脚色的行当化和装扮的程式化关连亲密.

　　20世纪20年月,在东方戏剧的影响下,我国话剧装扮才完全解脱了程式化影响进入生计化阶段.

　　20世纪40年月,在话剧《升官图》中丁聪方案的装扮胜利地作出了漫画式的处理.

　　中华人平易近共和国树立后,全国3000多个剧团中,少量现已有了自己的装扮方案和制作力气.从50年月起,郁风方案的《荷花舞》装扮、张正宇方案的《屈原》装扮、鄢修平易近为《蔡文姬》、《虎符》方案的装扮和关哉生的《茶社》装扮都抵达较高程度.李克瑜为《天鹅湖》、京剧《奥赛罗》方案的装扮,穆弋清为《宝莲灯》方案的装扮和李恩为舞剧《风鸣岐山》方案的装扮都从前获患上好评.

　　1985年在我国举办的莎士比亚戏剧节中从前以我国的传统戏剧衣饰演出莎剧《李尔王》与《第十二夜》,也获患上广大不雅观观观众承认.而在其他的话剧演出中也从前出现过不表现期间感与地方性的"中性装扮"方案方案目标舞台装扮方案的原意是指"针对一个特定的目标,在方案的进程中求患上一种成果的处理和战略,进而满意人们的某种需求".舞台装扮方案所触及的领域十分广泛,包括社会布局、实践模子、产品方案和工程结构方案的制定等等.当然,舞台装扮方案的目标表现了人类文明演进的机制,是创造审美的严重手腕.

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